Cez víkend sa frontman skupiny Radiohead Thom Yorke a jeho super producentský kamarát Nigel Godrich vybrali na Twitter, aby vysvetlili, prečo stiahli svoj najnovší projekt Atoms For Peace zo Spotify. Yorke nahromadil a vytiahol tiež časť svojej sólovej tvorby. Je to iba posledný príklad umelcov, ktorí verejne kritizujú nesmierne populárne online hudobné služby, ako sú Spotify a Pandora. Príloha B: Nedávny úvodník Pink Floyd v USA Today.
Spotify sa v súčasnosti môže pochváliť 24 miliónmi aktívnych používateľov, zatiaľ čo Pandora hlási 200 miliónov predplatiteľov; pravdepodobne sa dá povedať, že len veľmi málo z týchto ľudí chcieť hudobníkov, aby sa dostali do týchto služieb. Chápeme, že umelci musia za svoju prácu dostávať peniaze - inak nemôžu robiť hudbu, však? Ale pre väčšinu z nás tento proces vyzerá takto:
- Stlačte hrať v našej obľúbenej aplikácii alebo službe
- [Internetové vúdú sa deje tu]
- Umelci dostávajú zaplatené!
Realita je zložitejšia a umožňuje ju komplikovaný a spletitý systém licenčných poplatkov. Ako teda fungujú hudobné autorské honoráre (minimálne v USA) a prečo každý zdá sa byť v prdeli?
Základy autorských práv k hudbe
„Skladbu“ považujeme za jednu vec, ale typická pieseň má minimálne dve autorské práva, ktoré často vlastnia rôzni ľudia alebo skupiny.
Autorské práva k piesni spočiatku patria jej autorom (autorom): možno to je jedna osoba, možno to je pár členov kapely. Autorské práva skladateľa sú výlučné: akonáhle budú stanovené, nikto iný nemôže získať autorské práva skladateľa v rovnakej melódii.
Dosť jednoduché. Autorské práva skladateľa sa však vzťahujú iba na skladbu: základnú melódiu, hudobnú štruktúru a text (ak existujú). Všetky nahrávky piesne majú samostatné autorské práva a týchto záznamov, ktoré sú chránené autorskými právami, môže byť ľubovoľný počet.
Teraz viete, prečo je Weird Al Yankovic geniálny.
A ktokoľvek môže nahrávať ľubovoľné skladby, hneď ako vyjde na svete. Napríklad, keď si nahrávam svojeaaaazingová verzia „Get Lucky“ od Daft Punk, budem vlastníkom autorských práv na túto nahrávku. Môžem to dokonca predať a zarobiť peniaze! Daft Punk však stále vlastní autorské práva na autorské práva, takže by som musel zaplatiť za mechanický preukaz na zloženie každej kópie mojej verzie, ktorú som predal. (Zábavný fakt: Termín „mechanický preukaz“ sa datuje od rolov hráčskeho klavíra.)V USA sa na sťahovanie a fyzické kópie vzťahujú mechanické licencie a povinnú sadzbu stanovuje Rada pre autorské práva: v súčasnosti 9,1 centov za kópiu skladieb päť minút a menej, alebo 1,75 centov za minútu (alebo ich zlomok) skladieb. viac ako päť minút. To je štandardná dohoda; ak sa mi nepáči táto sadzba, mohol by som sa pokúsiť vyjednať lepšiu priamo s držiteľom autorských práv, ale môžu odmietnuť. (Väčšina skladateľov a interpretov súhlasí s oveľa nižšími sadzbami od svojich vydavateľstiev - to je už iná téma.) Ak som za licenciu vôbec nezaplatil, Daft Punk môže za mnou prísť za porušenie autorských práv.
Väčšina licencií pre mechanické použitie prechádza agentúrou Harryho Foxa, ktorá sa jej venuje od čias Tin Pan Alley, aj keď v obchode sa presadzujú aj oblečenie ako Limelight, RightsFlow a Easy Song Licensing.
Toto všetko by som mohol obísť tak, že by som si z krytu vyrobil paródiu na hydinovú tému s názvom „Get Clucky“. Vďaka 2 Live Crew by to bolo v rámci čestného použitia vyňaté z autorských práv - nie sú potrebné žiadne povolenia, neplatia sa žiadne autorské honoráre. A teraz viete, prečo je Weird Al Yankovic geniálny.
Práva veci
Zatiaľ je to dobré: piesne majú autorské práva na tvorbu piesní a každá nahrávka má vlastné autorské práva. Och, ale ešte len začíname ...
Vykonávacie práva sú licenciou na verejné prehrávanie skladieb. Ak je to živými hudobníkmi, honorár patrí tomu, kto spravuje autorské práva na autorské práva. (V úhľadnom ladení pre živú hudbu miesto konania dlží honorár: hudobníci sú mimo dosahu.) Verejné vystúpenie zahŕňa živú alebo reprodukovanú hudbu v obchodoch, baroch, nočných kluboch, reštauráciách a niektoré formy online vystúpení (myslite na to).
Práva na synchronizáciu sú licenciou na prehrávanie (synchronizáciu) hudobného záznamu s iným médiom, zvyčajne filmom alebo televíziou, ale aj videohrami, reklamami, audioknihami a dokonca aj telefonickými správami. Synchronizácia vyžaduje licenciu na záznam a zloženie. Ak chce niekto uviesť moju verziu filmu „Get Lucky“ do filmu, musí odo mňa získať licenciu (na jednukerzillion dolárov!) a tiež získať mechanický preukaz od spoločnosti Daft Punk (prostredníctvom Harryho Foxa alebo podobného zúčtovacieho strediska.)
Práva na zverejnenie sa týkajú predovšetkým predaja tlačených notových materiálov, ale vzťahuje sa aj na niektoré inštruktážne materiály.
Ako to všetko ľudia riešia?
Ak sa to všetko javí ako príliš veľa pre interpretov a skladateľov, ako aj pre miesta a služby, ktoré máte k dispozícii, máte pravdu. Väčšinou nie.
Skladatelia takmer vždy spolupracujú s vydavateľmi tak, že im udeľujú („prideľujú“) autorské práva. V tom okamihu vydavateľ vlastní kompozície a ich úlohou je vyberať autorské honoráre a propagovať materiál, pričom umelcom necháva voľnosť… byť umelecky založení. Vydavatelia zvyčajne registrujú autorské práva, zabezpečujú publikovanie v tlači a snažia sa zaistiť umiestnenie skladieb u iných umelcov, televízie a filmov. Na výmenu si zvyčajne nechajú polovicu autorských honorárov. Takže keď pokryjem pieseň, teoreticky sa honorár dostane k vydavateľovi skladateľa, ktorý neskôr pripíše časť peňazí spisovateľovi. Konkrétne pre film „Získajte šťastie“ sú Pharrell Williams a Nile Rodgers pripočítaní ako autori po boku Daft Punk, takže dostanú aj škrty - v skutočnosti dostanú škrty ich vydavatelia (Sony / ATV a EMI) a Pharrell a Nile dostanú kúsok z týchto škrtov . Vidíš?
Skladatelia a vydavatelia však nevyberajú väčšinu autorských honorárov. Namiesto toho veľa vykonávajú úlohy organizácie pre výkonnostné práva (PRO). V USA to sú ASCAP, BMI a SESAC, niektoré z tých skratiek, ktoré ste pravdepodobne videli v titulkoch piesní. Ich úlohou je monitorovať výkony, vysielanie a (niektoré) online použitie materiálu, vyberať licenčné poplatky od rozhlasových staníc, hudobných podnikov a podobne, potom rozptýliť autorské honoráre. (Okrem iného tiež predávajú paušálne licencie vysielateľom, webcasterom, miestnym serverom atď.) Organizácie s právami na výkon zvyčajne berú na svoje výdavky 10 - 15 percent. Takže, keď niekto hrá moju verziu „Get Lucky“ v bare, teoreticky sa autorský honorár nakoniec dostane k BMI, čo predstavuje Daft Punk, Nile Rodgers a Pharrell. BMI urobí zníženie a zvyšok pošle spoločnostiam Imagem, Sony a EMI, ktoré každý znížia.
Ale keď sa v tom pruhu prehrá moja verzia „Get Lucky“, Ja tiež dostať výplatu, však? Nie! V Spojených štátoch nahrávajú držitelia autorských práv č výkonnostné honoráre z hier v rádiu, na miestach alebo v niektorých internetových službách. Ide o to, že umelci nahrávajúci zvuk majú z verejných vystúpení značný propagačný prínos: koniec koncov, keď ľudia počujú „Blame It On The Rain“, takmer vždy myslia na Milli Vanilli, nie na skladateľku Diane Warren. Hudba, ktorá sa hrá v rádiu alebo v správnych kluboch, môže mať nesmiernu hodnotu: stimuluje predaj a zvyšuje profil umelca.
Čo to znamená pre streamovanie z internetu?
Existujú dva základné druhy internetových hudobných služieb: interaktívne a neinteraktívne. Neinteraktívne služby fungujú ako tradičné rádio: všetci počujú to isté a poslucháči neovládajú ich obsah - myslite na Live365 alebo RadioIO. Interaktívne služby sú vecou na požiadanie: poslucháči určujú, čo počujú, napríklad prispôsobené zoznamy skladieb v službách Spotify, Google Play a Rhapsody.
Ale keď sa v tom pruhu prehrá moja verzia „Get Lucky“,Ja tiež dostať výplatu, však? Nie!
Keď CD napaľovačky a pirátstvo začali z predaja CD hrýzť veľké mäsité kúsky, hudobný priemysel tvrdil, že digitálne výkony reprodukovanej hudby by mali mať honorár a zákony prijaté v rokoch 1995 a 1998 vytvorili presne to pre neinteraktívne digitálne služby cez satelit, a internet. Na rozdiel od tradičného rozhlasu tieto služby robiť zaplatiť licenčné poplatky oboje skladateľ a interpret pre každú skladbu, ktorú streamujú. Zaoberajú sa PRO pre autorské honoráre a tiež vyplácajú výkonnostné honoráre spoločnosti SoundExchange, neziskovej organizácii, ktorá sa odčlenila od RIAA v roku 2003. Rovnako ako PROs, aj SoundExchange znižuje (v súčasnosti asi 5 percent), ale majú zaujímavé rozdelenie autorských honorárov: 50 percent pripadá na držiteľa autorských práv na nahrávanie (pravdepodobne nahrávacia spoločnosť), 45 percent na uvádzaného umelca a zvyšných päť percent sa delí medzi organizácie zastupujúce sprievodných vokalistov a hráčov relácie (ktoré potom dostanú reznú hranu).Práve teraz platia digitálne vysielacie spoločnosti rozdielne sadzby licenčných poplatkov. Káblová hudba platí 15 percent z ich príjmov a satelitné rádiá 7,5 percenta. Internetové rádio platí za hodinu buď 0,02 USD na poslucháča alebo 25 percent z ich výnosov, podľa toho, čo je väčšie. (Pozemné rádio stále nič neplatí. Propagácia, pamätajte.)
Ale! Tieto sadzby sa vzťahujú iba na neinteraktívne služby. (Mimochodom, vlastné stanice Pandory sa považujú za neinteraktívne.) Interaktívne internetové hudobné služby na požiadanie sú úplnou šedou zónou: poskytovatelia PRO neberú autorské honoráre a SoundExchange neberie autorské honoráre. Zatiaľ všetko dohody týkajúce sa interaktívnych služieb ako Spotify a Slacker boli individuálne dojednané s nahrávacími spoločnosťami, a nie na základe právnych predpisov a nariadení. Výsledok? Umelci hlásili zárobky okolo troch desatín centa za hru ... ak vôbec vidia nejaké zárobky.
Kto sa teda nechá oklamať?
Internetová hudobná služba ako Pandora a Spotify (zatiaľ) nemajú dosah pozemského rádia, ale pravdepodobne by ľudí lepšie zaujali: vlastné streamy a zoznamy skladieb sú menej pravdepodobné, že budú „vyladené“ a interaktívne formáty uľahčujú učenie sa. o umelcoch (a kupujte ich hudbu) iba niekoľkými klepnutiami alebo kliknutiami. Prevažuje táto potenciálna hodnota licenčné poplatky umelcov, ako je údajne vyššia ako propagačná hodnota pozemného rozhlasu? Ak prevádzkujete jednu z týchto služieb, odpoveď môže byť kladná. Ak ste umelci, pravdepodobne sa cítite inak - Thom Yorke, Nigel Godrich a Pink Floyd to zjavne majú.
Zdravá diskusia a debata sú vždy dobré - a hudobný priemysel jednoznačne potrebuje veľa opráv. Ak však v americkom hudobnom priemysle existovala jedna konštanta, je to tak, že prakticky nikto tvrdí, že autori skladieb a umelci nie sú platení nadmerne, a nikto, kto tvrdí, že vydavatelia a vydavateľstvá sú nedostatočne platení. Druhý obsah? Ak si umelci nemôžu zarobiť na živobytie svojou hudbou, všetci prehrajú.
Myslím si, predstavte si svoj život bez toho, aby ste dostali „Clucky“ - mám pravdu?
